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      开合瞬间:孙可卿摄影作品展

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      2016-10-26 15:09:21

        (1/8)开合瞬间:孙可卿摄影作品展

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        展览名称:开合瞬间:孙可卿摄影作品展
        开始时间:2016/11/06
        结束时间:2016/11/12
        参展人:孙可卿
        场馆:

      开幕时间:2016/11/06 15:00

      策展人:冯石

      学术主持:冯斌

      特别鸣谢:瑞德个人藏品服务中心,吾善艺术中心,重庆高迪彩色印刷有限公司李雄(澳大利亚),Jamie,Steele(澳大利亚)

      当观看成为一种认知—写在孙可卿摄影作品展前

      当代是一个人人用手机便可随意街拍的时代。摄影——作为一个艺术创作的独立媒介,随着大技术时代的来临而承迎着大众娱乐与消费的社会需求,其独立价值也在这样的时代洪流中面临消解、弱化的尴尬局面,究其原因,确是我们自身甚少梳理观看、认知与表达的关系。

      《观看之道》(Ways of Seeing)的作者约翰.博格(John Berger)在撰文的开头便写到:“我们见到的与我们知道的,二者的关系从未被澄清。”这种模糊化的处理方式在日常经验中无伤大雅,却是艺术本身必须严肃讨论的命题——艺术作为一个社会现象与专业门类,在当代较之其他行业所必要存在的基础,其实已无关乎视觉,更在于认知与表达——艺术家们的认知模式与表达方式,是他们工作的核心内容,也是他们价值的全部所在。

      摄影作为机械时代新兴的视觉艺术种类,其生成原理与创作方式便与传统绘画、雕塑不同——摄影师的观看、认知,甚至创作、表达过程几乎都在快门开合的一瞬间得以完成,这样特殊的创作要求最终让摄影师形成了观看即认知的专业素养。但与大众不同的,他们透过镜头观看世界,认知却是先于观看存在的。

      孙可卿的认知习惯,在求学于四川美术学院期间便已形成。尽管在毕业后的二十年间一直从事着与纯艺术无关的职业,其对事物的观看角度和认知方式却从未改变过,这不仅因为他二十年相机不离手的个人习惯,更源于习惯背后孙可卿对个人观念表达的强烈欲望。

      当代艺术的创作,追根求源是艺术家个体意识的集中体现。如今的孙可卿同时拥有画笔与镜头两种创作手段,每日聚精会神于画布前的几小时,与其屏息凝神于镜头后的一瞬间,最终呈现的无论是一张画作,抑或一幅照片,都因承载了创作者的个体意识而具有了观念的可能性,从这个角度,孙可卿的艺术创作始终在华丽的坚持着,唯一的区别仅仅是,他今天的画笔是那台不断开合的机器。

      冯石

      2016年3月于成都东郊


      瞬间的趣味

      相识二十来年,深知孙可卿是一位“壮游”精神的践行者,总是由着性子说走就走,曾游历过很多地方,还独自一人翻越过雪山与荒野。2010年赴欧期间,可卿开始尝试着拍一些黑白街景。朋友们偶然看到,都觉得这些照片很有意思并鼓励他多拍,他便一发不可收拾,一坚持就是五年。后来聊起自己的摄影,他说起初只是自娱自乐,愈加觉得有趣,于是认真钻研起来,并未在意是不是严肃的创作。然而在我看来,这位画家已经在下意识地通过相机进行思考与创造。多年来积累的绘画经验使他能轻松地从现实中提取视觉元素,迅速捕捉情景并构建精巧的构图。看可卿的摄影作品,能感受到一位画家直觉的流露,感叹于艺术的创作确实不会囿于任何形式或媒介。

      此次展出的七十余幅照片,大多是他在世界各地游走期间的随兴之作。题材看似杂乱,但个中意趣相通,充满了瞬时性与趣味性。所谓“瞬时”,是由于画家对图像的敏锐让可卿在摄影实践中自然地成为了布列松“决定性瞬间理论”的追随者——用抓拍的方式捕捉转瞬即逝的情境,并用有力的视觉构图表达出来。所谓“趣味”,大概因为可卿的照片是素人之于摄影,游子之于异乡。摄影方式带来的新奇感以及不同地域提供的陌生视觉体验,给予了可卿极大的创作热情。每一张相片都是瞬间的记忆之镜,折射出温馨欢快的行程与诙谐的生活细节,从中可以一窥拍摄者轻松又戏谑的生活态度。

      孙可卿本就是乐观、跳脱之人,他在不惑之年能保持赤子之心,不断学习与突破。作为朋友,替他高兴。

      2016年3月于北京


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