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综合新闻
    1. Hyundai Blue Prize入围策展人韩国访问
    3. 日前，首届Hyundai Blue Prize在经历了两个月的提名与甄选后，入围总决选的5位中国优秀青年策展人，受主办方邀请在韩国进行了为期4天的艺术交流与访问。通过此次活动，入围策展人不仅进一步增强了对韩国文化及其当代艺术发展的认识，也对本届Hyundai Blue Prize的策展主题“社会流动”有了更深入的理解。 促进文化交流，体验“社会流动” 活动中，5位策展人先后参观了首尔市立美术馆Nanji创作工作坊(Nanji Residency)、白南准艺术中心(Nam June Paik Art Center)、 [详细...]
    1. 叶浅予：素描对中国人物画造型有巨大的阻力
    3. 我的发言是谈中国人物画造型基础训练的问题。开门见山，我不主张中国画系造型基础课全盘采用外国的训练方法。理由包括下面几点： 一、线描造型是中国画历史发展中形成的独有的手段，从来学画，都是从白描双勾入手，以骨法用笔取形，它的特点是：一开始就用毛笔造型，在练笔中练造型，在造型中练笔，二者相辅相成，齐头并进。 二、学国画的传统方法是先临摹，后写生，二者反复交叉进行，提高造型用笔的能力，临摹并非单纯练笔，而是兼学练形的，写生虽然着重练形，但也要求在练形中练笔，二者方法不同，目的却是一致的。 有些人看到近代中国画在明末清初的阶段提 [详细...]
    1. 唐英年受任西九龙文化区管理局董事局主席
    2. 唐英年被任为新一任的香港西九龙文化区管理局（WKCDA）董事局主席，ArtAsiaPacific报道，他将于10月1日开始他的两年任期。 唐英年协助打理家族纺织生意，并曾于2007年至2011年担任香港的政务司司长。香港特别行政区行政长官林郑月娥称赞唐英年具有丰富的公共行政经验，是出色的企业家，并相信唐能带领西九迈向新的发展阶段。由于唐的身份背景，也有舆论担心以“文化”为主导的西九文化发展区会变成“商业主导”。 踏上新岗位之后，唐英年将面临诸多挑战，比如为该区的发展锁定额外的资金，并催促进度落后的工程。围绕着西九龙文化区一直有许多争议，比如今年二月，当局就被批评与北京故宫博物院进行“秘密”合作，在没有与公众商议的情况下计划在西九龙区建造一座故宫博 [详细...]
    1. 老夫看惯桂林山 齐白石广西游踪琐记
    3. 齐白石 独秀山 齐白石自己讲，他40岁以前没出过远门，那时所谓“远门”，就是出到另外一个省地。他仅有出过的几趟远门，就是在自己生活的湘潭县附近转悠了一些小地方，而且时间都不长，卖了画拿到一点钱就回家了。 1902年，齐白石有了第一次远足，去的是西安，那年齐白石40岁，已是3个娃的爹。此趟外出，有点像现在的农民进城务工，出远门挣到的钱总比在乡下多，只不过齐白石挣的是笔墨的润资。 这一出去就收不住了，至1909年，就相继出了5趟远门，这就是齐白石 [详细...]
    1. “明星文物”齐聚，“秦汉文明”亮相国博
    3. 展览现场，一名小观众被展品吸引，弯下腰细细探究。本报记者　周渊摄 秦始皇陵著名的跪射俑、文官俑，“颜值”奇高、通体鎏金的长信宫灯，再次“返京”的海昏侯墓出土马蹄金，充分诠释汉代“事死如事生”的金缕玉衣、玉覆面……17日起至11月底，由文化部、国家文物局主办的“秦汉文明”展将亮相中国国家博物馆，170件组300多件国之珍宝将全面呈现秦汉时期中国的辉煌发展。 国家博物馆党委书记、副馆长黄振春在日前举行的记者会上介绍，此次展览以学术为基础，基本涵盖了中华人民共和国成立以来有关秦汉时期的重要考古成果。特别值得一提的是，300多件展品中，国家一级文物 [详细...]
    1. 文安健笔蟠蛟螭——浙江美术馆集中呈现王铎作品
    2. 9月2日,浙江美术馆主办的“健笔蟠龙——王铎作品展”在该馆展出。展览以“健笔蟠龙”为名，萃自吴昌硕跋文之“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭”句。此跋附于王铎所作草书卷后，已然点明王铎草书之“险”“健”势态。展览共展出王铎书画作品50多件，其中书法为多数，而书法作品中，以草书居多。虽于今世，王铎凭其书法著名，但他也作画，清人张庚称王铎山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，又褒其花草“超脱名贵”。此次展览，山水、花卉亦在列。展览共分3个板块，一是王铎的临帖，有轴、卷、扇面形制；二是王铎的创作，内容上涵盖了自作诗、他人诗、手札；三是其绘画，山水、花卉等题材。 明清之际的“神笔”王铎 王铎（1592—1652），字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山。明万 [详细...]
    1. 创新是互联网时代美术馆面临的新课题
    2. 9月13日，上海刘海粟美术馆年度大展“从东方到巴黎——中国留法艺术家百年开拓与交流展”开幕，展览赢得了观众和社会的一致好评。展览截取了中国艺术家留法百年历史的两端，构成两个主题单元：“跨越东西方”和“留法青年艺术家作品展”，通过两代留法艺术家的作品、历史和生活线索，展现百年来中法艺术教育和艺术创作的传承与开拓、交流与发展。 “跨越东西方”部分采用作品+文献+视觉图表解读的展现方式，围绕着为中国美术教育奠基立柱的3位大师刘海粟、林风眠、徐悲鸿和4位“法兰西院士”赵无极、朱德群、吴冠中、程抱一展开，并以此形成了一个丰富而生动的信息能量场，蔡元培、李石增、方君璧、徐志摩、傅雷、常玉、吴大羽、林文铮、李毅士等陆续登场，尘封已久的故人与往事为观众演绎了一出出上世纪中国美术界、教 [详细...]
    1. 黄杨木雕人物的“相”
    2. 常言道：“坐有坐相，站有站相”。所谓“坐相”与“站相”，系指一个人的举止是否得体，在一定场合要注意保持应有的正确姿态，而不能不当回事。 就黄杨木雕人物造型论，出于同理，人物塑造则必然讲究姿态的正确性，甚至更在意使之具有美感，对于造型艺术来说这是第一位的，也是最基本的。 因此，采用黄杨木进行打造，为求人物造型像模像样，无论是“坐”或“站”，在把握姿态的同时，须把人体比例结构搞准确，起码要达到八九不离十，如此才能确保人物的“坐相”或“站相”不失分，否则其“相”的审美概念便无从谈起。 但人物姿态究竟正确与否，除需由准确的比例结构来支撑，还得看所雕人物为“何许人”！从这一“何许人”出发，即要看其“坐有坐相， [详细...]

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